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09/03/2006 7岁的视角 初生的时候，我本来给他取名“石头”。但他的外公认为无论从数理还是五行来看，“程吉庆”都要强过“程石”很多倍。我是他外公的儿子，自然执拗不过，于是他今年7岁了，他的代号一直叫“程吉庆”。
1月27日，回到万州，孩子兴奋地抢过我的相机，刚告诉他怎么按快门、便奔出门去找那些小伙伴们了。
这张肖像却是12岁的姐姐帮他拍摄的。
之前，他俩都没有碰过相机亲自拍摄照片。
他们都不是天才，我只是想探究一下摄影之初的一些小问题。
摆拍的开端
我认为小孩7岁的时候，已经对瞬间有了初步的判断。
在看到精彩的、令人兴奋的瞬间的时候，他会不由自主地按下快门；但是他对现场状况的发展缺乏整体把握，对之前之后即将出现的状况缺乏预见性。
小伙伴们显得非常自在，而这种“自在”发展到极至的时候激发出他们的表演欲望。
表演欲望的萌发，出于对现实姿态的不满，和对理想状态的模拟。
这一点和成年人摆拍的最初动机，不谋而合。
成年人在摄影时候的摆拍，分别出现在艺术摄影和新闻摄影过程中。艺术摄影中的摆拍，出于对造型和观念表达的本身需要；新闻摄影中的摆拍，则大抵出于对瞬间抓取能力的不自信、或者对现场人物之间的客观关系缺乏把握，从而摆布出理想中较好的物我关系和状态。
艺术摄影中的摆拍，被视为实现视觉表达意图的正常手段，理所应当；新闻摄影过程中的摆拍，被认为会损害新闻真实性的根本原则，一直受到扼制。
从历史源流来看，摄影术发明之前的古典主义绘画，其“摆布”技术已达炉火纯青之境。但不管摄影还是古典主义绘画，之所以追求人物的造型、道具和场景的戏剧性，一方面出于对现实生活进行艺术性表达的需要，另一方面这种表达本身，出于对现实状态的不认可和对理想状态的模拟。
通常摄影的摆拍和古典主义绘画的摆布，都是作者掌握了绝对的主动权，化妆、道具和场景围绕着作者的意图进行一系列的改变。当这种状态回溯到孩提时代，作者变成被动的时候，还算“摆拍”吗？毕竟这种表演状态存在的本身，根源于人性不满现状、追求理想的深层意识。
原始构图
商场里的灯。
墙上的手绘画。
街上卖气球的人。
如果不出意外，他所关注的视觉中心永远处于画面的中央位置——甭管这个视觉重点是灯、画、或者气球，这就是中央焦点构图法。
甚至很少考虑到表达重点与周围存在之间的关系，人们与生俱来便有把视觉焦点置于画面中央的天性。
随着构图技术的发展，人们后来逐渐尝试把这一视觉焦点移到画面的左边、右边、上边或者下边，开始探索视觉重心与周围存在之间的逻辑联系和形态联系。这正是后来包括三分构图法在内的一系列构图法则产生的基础。
(等有时间了再回来继续：）) Comentarios (4)Para agregar un comentario, inicia sesión con tu cuenta de Windows Live ID (si utilizas Hotmail, Messenger o Xbox LIVE, ya tienes una cuenta de Windows Live ID). Iniciar sesión ¿No tienes una cuenta de Windows Live ID? Regístrate
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